郭宏安：翻譯家中的作家

2005年5月13日 成都譯網(wǎng)-成都翻譯網(wǎng)-成都翻譯公司 瀏覽選項(xiàng)： 顏色 Black Red Yellow Pink Green Orange Purple Blue Beige Brown Teal Navy Maroon LimeGreen   出處：

近讀郭宏安先生的隨筆集《寫(xiě)作的幸�！罚�邊讀邊想到，翻譯家與作家本質(zhì)上是一類(lèi)人，就文學(xué)而言，翻譯可謂一種特殊的“寫(xiě)作”。郭宏安就是作家意義上的一位翻譯家。他憑借直接的寫(xiě)作來(lái)體味文字的運(yùn)用之妙，憑借讀者的細(xì)心來(lái)辨認(rèn)文學(xué)作品的風(fēng)格構(gòu)成，又憑借批評(píng)家的洞察力來(lái)判斷一部作品的價(jià)值，積幾十年實(shí)踐之功，最  終在法國(guó)文學(xué)翻譯上取得了令人矚目的成績(jī)。如果說(shuō)阿蘭是在寫(xiě)作“漫談”的過(guò)程中找到了“寫(xiě)作的幸�！保�那么，郭宏安正是在翻譯《惡之花》、《局外人》、《紅與黑》和《墓中回憶錄》等法國(guó)文學(xué)精品的過(guò)程中，體驗(yàn)到了“翻譯的幸福”。  　　文學(xué)翻譯之難，根子仍是文學(xué)之難。如果是非“文學(xué)”的一個(gè)句子，譯者憑借良好的外文水平，只要能理解原文的意思，譯得“正確、通順”就行了，然而，如果是文學(xué)作品中的一個(gè)句子，那么，僅僅滿足于譯得“正確、通順”恐怕還不夠，還必須體現(xiàn)作品的文學(xué)意義，要講究“文學(xué)性”。  　　郭宏安正是從“文學(xué)性”著眼，來(lái)體認(rèn)文學(xué)翻譯本質(zhì)的。在《自設(shè)藩籬，循跡而行》一文中，他落筆直率：“文學(xué)性者，風(fēng)格之謂也�！倍�所謂“風(fēng)格”，在他看來(lái)，也并非什么神秘的玄虛之物，它盡管“微妙而又模糊”，但“至少是可以感覺(jué)到的”，更具體一點(diǎn)講，便是原文作者在語(yǔ)言表達(dá)時(shí)的句式、篇章結(jié)構(gòu)、色彩和“口吻”等。當(dāng)然，風(fēng)格指向整體，類(lèi)似于某種生命氣息，回蕩在整部作品的臟腑之間。為此，郭宏安提出：“文學(xué)翻譯的最高境界是傳達(dá)出原作的風(fēng)格”。他的翻譯實(shí)踐始終圍繞這個(gè)問(wèn)題。從選擇翻譯對(duì)象開(kāi)始，翻譯誰(shuí)？翻譯哪些作品？就必須作出很好的判斷。單從七卷本的《郭宏安譯文集》來(lái)看，我覺(jué)得他的翻譯選擇，首先是敢于“啃”法國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品中的精粹，即“硬骨頭”部分。  　　僅以《惡之花》和《局外人》為例。翻譯《惡之花》之前，郭宏安已經(jīng)對(duì)波德萊爾的創(chuàng)作及美學(xué)思想作了一番研究，對(duì)作者有了較深入的了解。翻開(kāi)《惡之花》（插圖本），開(kāi)篇便是一篇長(zhǎng)文《論〈惡之花〉》，洋洋十四萬(wàn)言，把波德萊爾的家族、身世，他的成長(zhǎng)、性情，他的創(chuàng)作、心理，他所處的時(shí)代、氛圍，一一加以分析、探討。而100首譯詩(shī)，則以“貼近”之法譯出。時(shí)人譯詩(shī)，多以詞匯的華麗、鋪張、修飾為美，其實(shí)這是對(duì)譯詩(shī)的誤解。波德萊爾竭身追求美，但同時(shí)也極其看重真，他的筆觸直指“腐尸”、“骷髏農(nóng)夫”、“醉酒的拾破爛者”。所以，譯他的詩(shī)，跟隨其節(jié)奏，保留其意象，體味其用意，把握其象征，是最重要的。郭宏安在譯詩(shī)中，十分注意體現(xiàn)原詩(shī)的音節(jié)與韻式，如交韻、隨韻、抱韻等，并獲得較好效果。但他仍坦言“只能是力求在形式上與原詩(shī)一致”而已。這是實(shí)話。就詩(shī)而言，譯文既已打碎原文，希求與原文的形式完全一致，就幾近虛妄。  　　郭宏安成功翻譯加繆，顯示他在翻譯道路上又上了一個(gè)臺(tái)階。加繆是20世紀(jì)法國(guó)著名存在主義小說(shuō)家，《局外人》是他的成名作。我還記得，我剛讀了郭譯本第一小節(jié)：“今天，媽媽死了。也許是昨天，我不知道。我收到養(yǎng)老院的一封電報(bào)，說(shuō)：‘母死。明日葬。專(zhuān)此通知’。這說(shuō)明不了什么。可能是昨天死的。”小說(shuō)句子如此簡(jiǎn)短，敘述如此克制，幾乎透著冷漠，一股荒誕的寒氣直逼人心。如此譯文風(fēng)格，我一下子就被吸引住了。后來(lái)，我讀到了《局外人》的法文原文，不禁驚訝譯作與原作在風(fēng)格上竟能呼應(yīng)得這么接近！郭宏安這個(gè)名字，從此就被我記在心里了�？赡苁俏移珢�(ài)加繆的作品，我認(rèn)為郭譯《局外人》，堪稱(chēng)譯壇一精品，因?yàn)樵趥鬟_(dá)原作風(fēng)格上，尚未見(jiàn)有超越者。文學(xué)翻譯在“語(yǔ)言轉(zhuǎn)換”的意義上是一種創(chuàng)造，但是，這種創(chuàng)造顯然不是“原創(chuàng)”意義上的，而是“中介”意義上的。郭宏安以“風(fēng)格”對(duì)“風(fēng)格”，還“文學(xué)”以“文學(xué)”，這就是他把文學(xué)翻譯當(dāng)作文學(xué)再創(chuàng)作的一種理念升華。而且針對(duì)不同作家的風(fēng)格，有著不同的處理，這一點(diǎn)，在他譯的《紅與黑》、《墓中回憶錄》等眾多譯作中，都有很好的體現(xiàn)�？梢哉f(shuō)，是研究、翻譯和寫(xiě)作這三股力量擰在一起，最終成就了郭宏安的譯文品質(zhì)。翻譯像是雙重的書(shū)寫(xiě)，因?yàn)樵�文已�?jīng)被“寫(xiě)出過(guò)”，翻譯只能通過(guò)“語(yǔ)言的轉(zhuǎn)換”，將原文以另一種語(yǔ)言“重新寫(xiě)出”。寫(xiě)作與翻譯，就這樣在“書(shū)寫(xiě)”的意義上構(gòu)成了“同質(zhì)”的關(guān)系。研究，翻譯，寫(xiě)作，三位一體，在郭宏安先生身上得到了近乎完美的體現(xiàn)。　      1943年生于吉林省長(zhǎng)春市，1966年畢業(yè)于北大西語(yǔ)系（現(xiàn)北京大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院），1975年 1977年在瑞士日內(nèi)瓦大學(xué)法國(guó)語(yǔ)言與文化學(xué)院進(jìn)修，1981年畢業(yè)于中國(guó)社會(huì)科學(xué)院研究生院外國(guó)文學(xué)系，獲碩士學(xué)位。曾任外文所科研處處長(zhǎng)和理論室主任，現(xiàn)為該院外國(guó)文學(xué)研究所研究員，博士生導(dǎo)師，兼任該所學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任，中國(guó)社會(huì)科學(xué)院比較文學(xué)研究中心主任（雙主任之一）。  　　主要著作有：論文集《重建閱讀空間》、《同剖詩(shī)心》、《雪泥鴻爪》，隨筆集《雪落在萊蒙湖上》、《貝殼留住了大海的濤聲》，《二十世紀(jì)西方文論研究》（法國(guó)部分），《論〈惡之花〉》等。  　　主要譯作有：《波德萊爾美學(xué)論文選》、《批評(píng)意識(shí)》、《病夫治國(guó)》、《大西島》、《夜森林》（合作）、《加繆中短篇小說(shuō)集》、《惡之花》、《紅與黑》、《墓中回憶錄》選、《海子美》、《猛獸的習(xí)性》（法國(guó)短篇小說(shuō)和戲劇選）、《雅克和他的主人》、《博納福瓦詩(shī)選》。   （本文已被瀏覽 2385 次）