奇葩翻譯很可笑 “譯者”的悲傷幾人懂

2016年2月2日 成都譯網(wǎng)-成都翻譯網(wǎng)-成都翻譯公司 瀏覽選項： 顏色 Black Red Yellow Pink Green Orange Purple Blue Beige Brown Teal Navy Maroon LimeGreen   出處：

繼劉先生翻譯的英國史被聚眾嘲笑后，近日，一篇“奇葩譯者多，你們弄啥咧”的文章又在朋友圈流傳，看得我汗涔涔下。 前不久我翻譯了一部外國中篇小說，今年一月拿到成書，馬上給朋友們寄去。一個朋友問：“這本書出來，稿費能有兩三萬元吧？”被他這么一問，我也好奇地計算了一下：全書168頁，版權頁標明總共10萬字，但我電腦的word文檔顯示字數(shù)為54690字，按照每千字80元稿費標準，稅前我可以拿到4375元，刨去稅費，實際到手可能不足4000元——這么一算還蠻驚訝的，我手比較慢，工作之余每天翻譯一點，這本書前前后后耗去我一年的業(yè)余時間，最后只拿到4000元稿費，無論是跟朋友們還是跟自己的心理預期，都差了很多。 我覺得有點不可思議，晚上找出跟出版社簽訂的合同，發(fā)現(xiàn)我算錯了——稿費標準不是每千字80元，而是每千字70元。如此算來，我可以期待的稿費才3000元出頭。 你可能會認為我要討論翻譯稿費的問題，然而并不是這樣。其實，我對稿費并沒有那么介意，相反，看到很多譯者抱怨稿費太低，我都會想，我們首先是不是應該問一問，我們拿出來的作品到底值不值那么高的稿費？捫心自問：如果出版社將稿費標準從每千字70元提高到700元，我所交出來的文本，就一定會有質的飛躍嗎？ 答案是并不會。因為我深知，自己的水平就擺在那里，至少對我而言，稿費并不是決定翻譯作品質量高低的關鍵因素。 當然，這是在一種競爭很不充分的環(huán)境里出現(xiàn)的狀況。如果這個社會中有大量文學愛好者，文學作品有欣欣向榮的市場，外國文學有充足的翻譯人才，那么，700元的稿費一定能比70元吸引到更優(yōu)秀的譯者，一定能給讀者呈現(xiàn)出更好的翻譯文本。 然而，我所從事的是非通用語種，也就是俗稱“小語種”的文學翻譯工作，相對于英語文學來說，這是一個競爭很不充分、信息極不對等的市場。從某種角度來說，小語種的譯者具有天然的壟斷地位，這也是為什么，我作為一個僅有六年從業(yè)經(jīng)歷的翻譯新兵，可以拿到每千字70元的稿費，而同水準的英語譯者，稿費標準可能還要更低。 就像我國實施“文化走出去”戰(zhàn)略一樣，這些年很多國家也都非常重視本國文化在海外的傳播，很多歐洲國家的使領館、政府文化部門都在積極扶持文學翻譯工作，希望能把他們國家的文學作品推廣到中國的廣闊市場上來。為此他們提供了大量資金，也舉辦了各種活動。我本人就參與、組織過多次外國文學翻譯研討會。然而有些外國的文化官員發(fā)現(xiàn)，在投入了那么多精力、忙活了那么多年之后，真正活躍在一線的、能把他們國家語言翻譯成中文的譯者，也就那么屈指可數(shù)的幾個，在不同場子里流轉的，似乎永遠都是那幾張熟悉的老面孔。 而在這屈指可數(shù)的譯者中，又有一部分僅僅是因為學了這門語言，所以才“被動”走上文學翻譯的道路。真正因為熱愛文學而從事翻譯的人，更是少之又少。 如今一些外國文學翻譯作品的質量受到讀者詬病，我想在很大程度上跟非通用語種翻譯人才的稀缺有關。我們必須承認，非通用語種的整體翻譯水平不高，而相對壟斷的圈子又使得競爭更不充分，水平提升更加緩慢。有些國家有大量文學作品亟待翻譯推介到中國，但卻苦于找不到優(yōu)秀的譯者，無奈之下一些出版社不得不購買港臺地區(qū)的翻譯版本，進行加工后在中國內(nèi)地出版，使得翻譯質量更加難以保證。一些國家的優(yōu)秀文學作品因此很難來到中國讀者手中，而知曉度越低，市場需求就越少，就像我的一位出版界朋友說的那樣：沒有市場，翻譯也就沒有了存在的必要，更無從去談提高翻譯稿費的問題。這一切，都像是一個惡性循環(huán)。 關于翻譯的質量問題，我來舉幾個自己的例子。在我翻譯的一部青少年文學作品中，有這樣一句話：“‘檸檬片、雪餅、馬蒂爾德茶、椒鹽焦糖、奶油慕斯、桌子腳、把你扔出去餅干……’鳥小姐一邊把美食擺出來，一邊唱道。”我在字典中反復查閱了每一個詞，但始終搞不明白“桌子腳”和“把你扔出去餅干”是什么東西。請教了外國朋友之后才恍然大悟，所謂“桌子腳”，其實是“把腳翹在桌子上”，形容一種非常舒適放松的狀態(tài)；而“把你扔出去餅干”，正確的理解應該是，“放開了肚子去吃那些餅干吧�！薄�—語言水平的局限，使得我無法對這個句子做出正確的理解。 像這樣的問題，還可以請教外國朋友，但有些錯漏，發(fā)現(xiàn)起來就沒那么容易了。比如在我翻譯的另一本書中，有這樣一個句子：“我走進電梯，按下3。我明白我比他們快了一小步�！倍�在我之前交給編輯的譯稿中，我把它翻譯成了“我走進電梯，按下3。我明白我仍然有一個小小的優(yōu)勢�！边�有一句：“你把小廚房的燈泡換掉了，太棒了延思，它已經(jīng)壞了好久了�！倍�我卻把它誤譯為：“你把小廚房的燈泡換掉了，太棒了延思，換得真及時�！薄�—我是在最后一版校稿中才發(fā)現(xiàn)這些問題的，想想真是可怕，只差一點點，這些錯漏就可能變成鉛字印到書上，成為永難彌補的遺憾。 在這個互聯(lián)網(wǎng)時代，文學作品的創(chuàng)作者與受眾之間的交流變得更為直接，譯者與讀者之間的界限也在漸漸模糊。很多熱愛外國文學的讀者，本身也是文學翻譯的愛好者，他們很容易就能發(fā)現(xiàn)譯者的錯漏，并且將這些意見發(fā)布到網(wǎng)上。比如在“豆瓣”上，我都不敢去點開自己那些譯作的頁面，不敢去看讀者的評論，因為這常常會是一種驚心動魄的體驗。有一次，因為我的一處表述不當，有讀者提出了尖銳的批評，甚至責罵譯者“欺世盜名”。當時我真的非常委屈：那本書，我花了兩年時間才翻譯出來，翻得頭發(fā)都白了，每一個字都是自己的心血，哪怕有再多的瑕疵，又何以攤上“欺世盜名”的惡評？ 在我組織的一次文學翻譯探討會上，一位資深的出版人說，當下有很多外國文學的譯作質量不高，讀者往往會把板子全部拍向譯者，這其實是不公平的，因為翻譯只是出版流程的一個環(huán)節(jié)，當一個有錯漏的文本來到讀者手上時，出版社的編輯、審校、總編，都應該承擔責任。我很感謝這位出版人為譯者開脫了部分罪名，但事實上，由于外語的“門檻”問題，部分非通用語種根本就沒有懂這門語言的編輯、審校，也就是說，譯者必須獨自對翻譯文本的正確性作出判斷。不是譯者主觀上浮躁粗心，而是有很多錯誤，以譯者的語言水平，根本就發(fā)現(xiàn)不了，所以嚴格說來，它們并非是一種“錯”，而是一種局限性。而出版社的編輯，只能通過中文的邏輯性去判斷文本的對錯，這也是很多譯作與原作發(fā)生偏差的重要原因。 我特別理解，當讀者讀到一個劣質的文學翻譯作品時，那種如鯁在喉的感覺。但是站在譯者的角度，我也非�？释�讀者能對我們抱以一種更為寬容的態(tài)度，尤其是對我們這些翻譯新兵來說，過于激烈的批評，有時候甚至是“致命性”的，會讓一個本已忐忑不安的譯者，變得更加惶恐卻步。翻譯的正確性是相對的，而翻譯的不完美卻是絕對的。希望大家用善意、理性的批評，去營造文學翻譯的一種良性循環(huán)。 也許你會說，既然文學翻譯這么辛苦，稿費這么低，又要面對這么多壓力，那你為什么還要做這件事呢？一個朋友幫我回答了這個問題：其實每個人都是有虛榮心的，我所抵擋不住的，是看到自己的名字被印在圖書封面上的那一刻，心里漾起的那一點點小小的成就感。 希望我所翻譯過的那些作品，它們中那些不完美的地方，不會抵消我這點小小的成就感。這既需要自己的不斷進步，也需要每一位讀者的寬容體諒。 （本文已被瀏覽 1496 次）