自從辦過六屆的“全國優(yōu)秀外國文學圖書獎”于前年被停辦之后，全國性的文學翻譯評獎，只剩下“魯迅文學獎”當中的“文學翻譯獎”了。這個獎項總共只有五個獲獎名額，已經夠“可憐”了，哪知近日第五屆“魯迅文學獎”揭曉，其中“文學翻譯獎”更是空缺。
回顧一下“魯迅文學獎”文學翻譯評獎的歷程，笫一、二屆是沿用以往“彩虹翻譯獎”的名義和作法，從笫三屆開始，才統(tǒng)一使用“魯迅文學獎”中的子項“文學翻譯獎”的名義。那一屆“文學翻譯獎”，五個名額中只評出兩本書，其余三個評不出，只好放棄了。笫四屆，依然只評出三個，放棄兩個。到笫五屆，竟是空缺，五個全放棄�，F在每年出版翻譯圖書上萬種，從低估算文學書占三分之一，那么本屆三年中出版的文學譯作，至少也有一萬種，如此海量中竟然沒有一本評得上是佳譯，實在令人既驚訝又感慨。若再觀察一下語種，從統(tǒng)一使用“魯迅文學獎”名義評獎的笫三屆開始，至今獲得文學翻譯獎的五種圖書中，沒有一種是英文的。眾所皆知，我國英文教育最普遍，英文翻譯隊伍最大，英文翻譯力量應該說也最強，可是恰恰這個最吃香的語種，在評獎中竟然吃了零蛋。
面對笫五屆“魯迅文學獎”中“文學翻譯獎”的空缺，有人苦澀地叫好，認為這顯示評獎的嚴謹公正，寧缺勿濫。從嚴格遵守評獎游戲規(guī)則來講，這樣講無可厚非，不過，我內心實在“叫好”不出來。聯想起這些年，因翻譯質量下降而帶出來譯界存在的諸多問題，我的心情只有焦急、嘆息和無奈。好的出不來，差的壞的沒管住，如何看待這個“空缺”， 可以有多種解讀，在我看來，它又一次警示人們：必須探究造成“空缺”的深層因素，因為空缺的不是翻譯獎，是對劣質翻譯的問責。
近幾年披露翻譯質量下滑的報道很多，我也寫過好多篇，但見效甚微。一個重要原因，就是翻譯涉及好幾個部門，出了問題都不知道該向誰問責。讀者對劣質翻譯早有抱怨，這大家都知道，但都覺得牽涉面太廣，不是本部門一家能解決，于是造成多家沾邊，各家又都不管。劣質翻譯形成的近因和遠因有哪些，治理它的環(huán)節(jié)又在哪里，我嘗試對它做一些梳理和分析。
從外文教育來看。搞好翻譯的基本功，不僅必須熟練掌握外文，還要求通曉翻譯原理，知識面豐富，中文根底深，文字表達能力強�？墒窃谕馕慕虒W中，以往存在一種認識誤區(qū)，以為學好了外文，就自然會搞好翻譯。曾經有很長時間，翻譯只是外文下面的二級學科，不過是學外文中的一門課，長期沒有把翻譯學作為獨立學科加以重視。在校學生多重四六級考試，輕翻譯，重外語，輕中文。尤其是文學翻譯，還要求具備一定的文學修養(yǎng)和審美情操，而這方面的翻譯實踐又很缺少，以至畢業(yè)后，有不少外文口語很流利，而下筆翻譯，常常用詞不當，病句連篇。近幾年對翻譯教學有所重視，成立了多所翻譯院系，也招了翻譯碩博研究生，但所學多為符號學、文字解構等外國翻譯學理論，沒有或很少聯系我國翻譯實際，對克服當前劣質翻譯問題難有明顯作用。因上述外文教育方面原因，造成譯者業(yè)務素質的某些缺陷，對文學翻譯質量顯然是會有影響的。
從翻譯運作來看�，F在沒有職業(yè)翻譯家，搞翻譯，幾乎全在業(yè)余或退休后進行。冰心生前曾說過，她只翻譯她喜歡的作品，翻譯之前要把外文先讀幾遍，弄通熟悉之后才動手譯。老一輩翻譯家視翻譯為再創(chuàng)作，其譯作都是反復查證、字斟句酌、歷時多年才完成的。可如今，受版權的制約，譯者很難去譯自己喜歡或熟悉的作品，大多是出版社約什么就譯什么，以至應運而生了一些“全能譯者”，文學、科技、法律、商業(yè)，什么都敢譯，結果屢出外行洋相。翻譯稿費長期偏低，也促使一些譯者不愿意在翻譯中下苦功，馬虎交差算數。尤其是隨著市場競爭的激烈，還出現了所謂的“快餐翻譯”。一種是拼時間的“同步翻譯”，即先根據外文書稿搶譯，使中文譯本與外文原著同時上市。另一種是拼人力的“群體翻譯”，多人分工，合成出版，兩者都是為了搶快�！疤}卜快了不洗泥”，這種多人流水作業(yè)式的“群譯”，再加上為搶快又放棄嚴格校訂，其質量怎能保證。近幾年又流行起“網絡翻譯”，一批對翻譯有興趣的人，在互聯網上成立翻譯小組，自選選題，分工翻譯，網上發(fā)表，其中有些已被出版社選中作為出版的譯稿。這種起始于“網絡翻譯”的譯作正在逐漸增多，對其質量鑒定的程序和難度也更復雜�？傊F行翻譯運作體制，放任度很大，接受譯什么，譯得好壞，主要仰賴譯者個人對譯德自律的程度，而當前盛行的拜金主義社會風氣，更造就了催生劣質翻譯的客觀環(huán)境。
從翻譯出版來看。因不懂或缺乏外文原著，一般讀者無力評判翻譯質量，這項任務責無旁貸地落到了出版社的身上。遺憾的是，現在相當多的出版社，主要在政治與涉黃上注意把關，而對翻譯質量，大多借口文責自負而疏于審核，有些出版社和工作室，連外文編輯都沒有，來稿只做中文技術處理，根本放棄了翻譯質量的把關。現在物質商品，有產品質量標準和監(jiān)管機構，發(fā)現質量問題可以投訴，核實的要退款或召回。可是生產劣質翻譯圖書，這一套全沒有，出版者不但不擔責任，有時因劣質書出得快，上市早，搶占了市場份額，反而比出優(yōu)質書的更賺錢。這種劣勝優(yōu)汰的反�，F象，一定程度上保護和助長了劣質翻譯的出現。
再從翻譯評價來看。翻譯表揚與批評的聲音都太薄弱，全國性的翻譯專項評獎沒有了；呼喚了多年的“國家翻譯獎”，至今沒有實現；優(yōu)秀佳譯得不到及時褒獎和傳播。報刊上有時雖也有翻譯評論，但多數是出版社約人撰寫為圖書做宣傳的，真正對粗制濫造的劣質翻譯進行批評和問責的太少見了。特別是翻譯抄襲、變相抄襲、剽竊、侵權、盜印、造假等等違法行為，報刊上屢有揭露，但至今未見收斂，甚至出現了出版社也參與造假侵權的惡劣現象。為什么有人未經許可、敢于擅用他人的譯作？為什么像李斯、龍晴這樣一些已被媒體點名的翻譯“文抄公”，依然還能在市場里混？依我看，除了有些出版人法律意識淡漠以外，就是社會對翻譯正確評價體系的缺失，獎勵不夠，懲罰太輕，沒有建立起有效的促優(yōu)治劣懲假的機制，這應該也是劣質翻譯至今沒有退出市場的一個重要原因。
劣質翻譯涉及這么多方面，出了問題難怪找哪一家都難解決�！棒斞肝膶W獎”文學翻譯評獎這次空缺，促使人們再次深入地思考這個問題。問責的對象有了，下一步應該是相關部門都要采取措施，共同向讀者拿出一份完滿的答卷。
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